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度的乐评人也占了大部分。他们一遍又一遍的分析着《红裙》用词的种种优点，每说道一处，都不禁为止拍案叫绝。
黄乐文的笔下，真真把一个高贵典雅，艳压四方的红裙女王写的活灵活现了。
那种傲气，那种嚣张，那种让男人拜倒裙下，心甘情愿的被玩弄于鼓掌之中做裙下之臣的霸气，可以说是非常的让人震撼了。
可是，就是这样的一个高贵女王，在歌的最后，又透露出一丝藏着内心的对爱情，对纯真的渴望，让人在诧异之余，却又更加让人接受，让人理解。
反正，这绝对算是黄乐文近年来最好的词作了，没有之一！
这是很多乐评人给出的评价，正是因为如此，也让众人疑惑，为何简单传媒和赵佩，会选择将这首《红裙》放在第三主打歌的位置，而不是更前？
就跟他们同样疑惑陶陶为什么不把相一真的作品拿出来，反而选择了这个不知道从哪里冒出来的李石写的《泡沫》。
对于《泡沫》，这群乐评家都默契的着墨偏少了。跟《红裙》相比，这首《泡沫》似乎没有太多好去转眼赏析的地方，歌词直白得令人不知道从哪个方面解读。
不过，也有不同的声音。资深的乐评人朱智轩就对这首歌大加赞赏。
说起来，一向保持中立的朱智轩这次却似乎早早就站好了队伍，从一开始的《秒速之间》，到《樱花》，到现在的《泡沫》，朱智轩都是持肯定态度的。
即使相一真已经输了两局，朱智轩都依然坚持他的看法——相一真的功力其实已经不比黄乐文差了，之所以会失利，还是吃了没有名气的亏。
换句话说，是黄乐文的“词神”地位带来的加成，让大家下意识的去将他的作品捧得更高了。
现在换成《泡沫》，朱智轩虽然依然力挺，却没有坚持之前的观点。
在他为《泡沫》专门写的评论文章里，一开头，就点出了《泡沫》用词过于简单直白这一毛病。
可随后，朱智轩笔锋一转，自问道：“简单直白，就一定是一种错吗？不见得吧。”
朱智轩认为，一首歌好不好，其实是因为多种因素共同造成的。首先光从旋律上讲，《泡沫》这首歌就是难得一见的好曲子，除了跌宕起伏，旋律勾人外，它更重要的作用，是完美的将陶陶的功力展现出来了。
优秀的外形条件，讨喜的性格，让人们下意识的将陶陶贴上了偶像歌手的标签，却忽略了陶陶的唱功同样出色，甚至一点儿不比那些以唱功闻名的实力唱将们差。
《泡沫》这首歌，将陶陶宽阔的音域，真假音的巧妙运用，低音的“稳”，高音的“厚”，完完全全的展现出来了！
更难为可贵的是，在完成了如此多目的之后，《泡沫》这首歌旋律却依然动听，依然抓人，根本无法让人觉得这是作曲刻意的“耍心机”！
歌曲的每一处，陶陶都不是为了秀唱功而秀唱功，而是歌曲实实在在的需要！
光凭这一点，《泡沫》都一定是陶陶音乐道路上遇到的最重要的一首作品！
同时，朱智轩似乎打定主意语不惊人死不休，再点评完《泡沫》的作曲后，又写到。
“在我看来，李石这种简单直白的填词，不仅不是缺点，反而是其最最高明的地方！”