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经典戏份，经典处理不好，难免会徒增遗憾。
要说这一版的《蛇形刁手》跟记忆中的原版有什么区别的话，那就是武打动作方面，虽说这部片子在王小虎看来看来土气得要掉渣了，但是它的出现在彼时毫无疑问绝对是开创性的、爆炸性的，综合来说，创新工作也只是在为动作戏增加些喜剧色彩上，整体结构仍是70年代典型的门派仇杀类型：被人欺负，遇见贵人，苦练武艺，最后出人头地这似乎是一个模式但就是同样的模式也能呈现出不同的精彩袁小田的蛇行拳就十分帅，而成龙则多了几分刚猛和朝气
王小虎从中能够看出袁和平和成龙是真的在用心拍摄，基本上将自己传授的动作设计方法运用其中，加上成龙灵活的身手、杂耍一般的搞笑动作，综合实力要比原版强上一个档次，而且这还是他们第一次合作，能拍出这样的水平已经难能可贵。而且这部影片可以看做是成龙演艺生涯的分水岭，小人物，小角色，没有鲜明的性格，没有显著的身份和地位，但成龙却演的活灵活现，而且导演为了一改动作片血腥和暴力的特点，在影片中加入了一些插诨打科的场面，让观众看起来更轻松一些。对成龙来说具有里程碑式的意义。
当然这些心里话王小虎不会说出来，他只能严格要求，让他们精益求精才能拓宽更多的发展之路。
王小虎坚信人的潜力是越压榨越多的，此时用一个高标准来严格要求袁和平和成龙，铁定错不了
相对《蛇形刁手》来讲，《败家仔》那边后期制作相对来讲有些缓慢，到目前为止，洪金宝和元彪还在那里忙和着呢，见王小虎过来检查工作，洪金宝有些心虚。
王小虎在前世很佩服洪金宝的平均主义，在洪金宝导演的很多影片中，成龙作为主角大都饰演警察，其他主演除了洪金宝、元彪外，还有曾志伟、吴耀汉、秦祥林等戏剧明星，使得洪金宝电影的动作风格带有明显的平均主义倾向。正如他在接受采访时所说：“我个人不是英雄主义，我喜欢戏，喜欢琢磨每个人物中的戏，喜欢给每个角色设计不同的动作。”例如在《福星高照》中曾志伟“卡通化”的拳击，也有吴耀汉“古典式”的虎鹤双形。
在洪金宝众星云集的电影中，以动作刻画人物的宗旨始终未变，不同人有不同的动作，这正是“打戏”的“戏”。他善于发掘每个人物的细节，让角色化动作与众不同。
从这一点上，王小虎对洪金宝从来都是欣赏的，所以在拍摄《叶问》的时候，他对洪金宝讲述了很多关于咏春拳的精髓，所以当洪金宝和元彪拍摄《败家仔》的时候，武打动作设计比较熟稔。
王小虎大概查看了一下两人后期制作的进度，重点招出片中林正英向元彪教授“桥手”的段落，看完后点点头说：“拍的不错，你们在剪辑的时候注意每个细节，争取让更多的观众看到传统武术的秘密。”
“阿虎，那样做的话会不会被别人说三道四啊？”元彪有些不安的说道。
“他们能说什么？”王小虎一愣。
元彪挠着头说：“我总感觉我们拍摄的不是电影，好像在教别人打架一样。”
“哈哈，那样岂不是更好，等他们看完之后就到街头上实践，如果赢了就对咏春大加赞赏，如果输了的话再回到影院继续学，这可是对咏春宣传的大好时机啊”王小虎笑着说：“正好也发挥一下《叶问》的余热嘛。”
“对了，记着让陈勋奇来做这部片子的背景音乐。”王小虎临走前扔下这句话。
《蛇形刁手》后期完善的同时，王小虎派人立刻展开影片宣传，考虑到成龙还是新人的缘故，他并没有采取预告片宣传方案，毕竟现在的成龙没有多少票房号召力，即使宣传的话也不见有多少效果，于是仅仅通过海报来宣传，两通宣传下来，影片决定在4月7日，也就是前世那个王小虎生日的那天进行上映。
香港这边筹备《蛇形刁手》的上映，远在大洋那边的洛杉矶，华纳兄弟公司总裁办公室内，邹文怀和泰德艾斯利也在某件事情上达成了共识，邹文怀离开洛杉矶的时候，泰德艾斯利亲自送他到机场，他亲切的握着邹文怀的手说：“雷蒙德，你放心吧，我们华纳方面会全力配合你在香港的行动，相信这会是我们一个良好合作的开端”
邹文怀也握着泰德艾斯利的手说：“我想我们之间的合作肯定会获得成功，我在回港之后会立刻展开行动。”V