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面——因为电视机前的观众,也都有类似的问题,展现这样的问题,他们都很关注,有代入感——所以到了最后,不管再严重的危机,最好都得让主角能够度过去,以免观众觉得虐心。而怎么度过呢?一者自然是家庭的支持,二者就是用压根不切实际的好人好报来解决这个问题:总得让观众有个做梦的余地,生活如此不堪,电视剧就别再添堵了。

    电视剧的制作,是为了让人看的。花花公子是不是真的空虚寂寞冷?好人是不是真的有好报?人们遇到的危机是不是真的能解决?那些东西何必在意?反正让人相信这是真的就行了。

    所谓的黄金法则,就是为了把这些问题,全都聚集到一个人身上去:得有家庭,心理问题促使了他的中年危机,再加上主角的朋友和对手的善恶报应,这些东西,也就凑成了电视剧。

    可现在,利维要把它拆开。

    “几个主要人物,每个人负责不同的任务。男主角是负责心理疾病的,这个角色需要年纪大一些的,因此用来承担中年危机的任务再好不过。而他的助手,另外一个主要角色我建议设置成为女人,这样做可以更好的偏重家庭,女人多照顾家庭比较容易得到观众的认可。然后,两个人之下的几个探员,得有一个入队时间较长的,负责的是各种纠结,工作中找别扭,总之,让人们看到工作中有麻烦是可以通过努力克服的。而另外一个,则是年轻人,刚刚进入工作的,让人看到一个人的进步成长——这几个人,把所有的人主要要写的东西全都肩负起来,每个人负责一个部分。而后,再来个插科打诨外加附送心灵鸡汤的,以及一个比较混蛋的警探给他们找麻烦的,这基本上就全都齐了——罪犯方面的恶棍,我们可以晚些再塑造,因为这个方面的灵活性可以更大一些。”

    利维在纸上轻快地写写画画,把自己的想法全都写了出来。

    把所有的看点都集中在一个人身上,固然可以让一个人的戏份大增,魅力大增,但是这样做,也有可能会让剧情因为过度向某一个人倾斜,而导致整部剧的结构失控。很多美剧到了后期,全都是主演一个人的工资高的离谱,这就是这种失控造就的。而且,这样塑造,人物过于雷同,每一个主角都是心理问题,家庭纠纷,工作全能这些东西,也很容易让观众产生审美疲劳——想成为电视剧主角的必然前提,莫非是得有个悲惨的童年才行么?

    “最后,团队领袖这个人物,我建议使用学究型的人物,好处是可以加深剧情,而且,可以把领袖才华的部分分到女性角色身上去,使得女性角色不至于落为花瓶酱油。”

    最后,利维又提出来了关于主角的设想:在他的记忆中,CSI的三部,有三种不同的老大,不过,利维相信,最能够体现不同的,还是LV篇的主角。

    好莱坞是时候需要变革了。如果没有记错的话,随着收费电视台的增多,收费电视台制作更加精良,尺度更大,演员更好的时候,公共台才出现了团队型人物,才开始转变为学究型主角的模式。有钱的收费台拼制作费,而没钱的公共台只能够拼故事情节,靠着更进一步的故事情节,他们才能挤占市场。只是,这些东西,利维给他提前了。别人没有压力,不思进取,利维身上,可有的是压力。

    “可是,这不符合布鲁克海默模式。”鲍勃还是有些担心。

    布鲁克海默是好莱坞最顶级的制作人之一,从70年**始,他就是好莱坞的顶尖人物。他有过很多的传说,有电影拍摄中的布鲁克海默特色,也有电视剧制作中的布鲁克海默模式——这个模式,是针对传统的高大全的主角而出现的。在他之前,大部分电视剧主角还都是比较喜欢塑造全能,全面的人物,而他的创举,就是开发了一个新的模式:**英雄模式。主角在做着英雄的时候,身上总是带着一些**气息,反而能够更加贴近人类,让人们更加喜欢。

    在70年代,因为看惯了高大全形象,人们全都不满意于主角的无所不能,那个时候,横空出世的**英雄模式,解决了这个问题,使得布鲁克海默立即大获成功。而到了90年,人们对**英雄模式,其实也已经不是特别热衷了——几乎所有的电视剧主角全都是**了,人们自然也就逆反了。当很多人都已经把**英雄奉为金科玉律的时候,那么,新的东西,也就该应运而生了。

    人无我有,人有我好,人好我转——这是商业规律。当别人都已经可以把**英雄模式玩得很好了,那么,也就没有必要保持这个模式不放了。第一个研究出来的是天才,跟着使用了二十年还不撒手的,那就是蠢材了。

    他的这个模式被很多人奉为瑰宝,严格遵守,可利维看来,已然过时了。

    “**英雄么……确实很有趣,不过,现在我不考虑了。”利维笑了笑,“既然是我拍摄电视剧,那么,让我们做一个利维模式出来吧——连自己的模式都没有,还算什么成功的制作人?”

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