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操刀。
对于一个初学者，阿尔贝尼总觉得王鼎不具备那个能力，将手中的凿子和锤子放下，阿尔贝尼换了工具，这时候，在他手中的是一把小一些的平凿和圆凿。
“王鼎，在大的形状构造完了之后，我们需要应用的就是自己的绘画技艺，不过我们所画不是在纸上，而是在雕塑上，我们用毛笔或者其他水笔在材质上画出大体轮廓，再将所画轮廓以外的多余材质借助斧和雕刻用具去掉，然后用我手中的工具依次刻出人物形体结构，脸部特征表情和衣纹的虚实关系，尤其是在处理人物衣裙方面，讲究虚实、动静、湿干、曲直、聚散、挂垂等表现方法，一定要有一定的绘画天赋和才能，才可以完成。”
阿尔贝尼已经在甩动凿子了，他一下下擦去泥塑的土屑，王鼎眼中却奇妙的再现了胜利女神的图像。
而更加出现的是阿尔贝尼所刻部位的图像，诚然，又是灵气发挥作用了，王鼎就能够见到那画，再去根据画中人物的起伏处理眼下的作品。
“老师，你那个部位似乎削的不够。”
王鼎忍不住讲了出来，而阿尔贝尼惊住的一下，看到王鼎手指的位置，进行了几秒钟的计算后，欣慰的点了点头，忙道，“是啊，你的记忆力果然不错，这个位置有点粗了，要再刮一刀。”
阿尔贝尼料想不到，王鼎这么厉害，而只是见过胜利女神几次的他竟然能够出神入化地掌握胜利女神像的比例尺寸，一丝一毫都不错。
阿尔贝尼接下来的雕琢耗费了他大量的时间，这还是在阿尔贝尼经常创作胜利女神像的基础之上，要是搁别人，肯定一天都可能完成不了这最开始的形态塑造。
将第二道工序做好，阿尔贝尼再次看上王鼎，细细教导道，“王鼎，从粗坯到细坯我们经过了两道工序，第三步我们还要在细坯的基础上进行修光，所谓的修光任务就是把不需要的刀痕凿迹修去，同时把各个部分的细微造型刻画清楚，力求达到光洁滑爽、质感分明的艺术效果。修光的工具我们使用小平刀、小圆刀、三角刀等。这些小的工具在我们刻画人物表情，衣褶上边更有利实现。你要不要试验一下雕刻一下？”
阿尔贝尼在教王鼎的途中，就感觉到了这个王鼎不简单，他应当是有一定的雕塑技艺的，尽管他可能从未尝试过雕塑，但从他的表情中，阿尔贝尼就看得出他的自信，或者王鼎就是这方面的天才，他有着极强的天赋，而这种天赋就叫他只是在别人的简单指导下就可以学得雕塑，就又雕刻家的风范。
王鼎看了看眼下这件作品，在前两道工序之后，王鼎大凡已经能够经由灵气知道哪里是缺陷，哪里要完善了。
既是学习，就应当亲自操刀，王鼎道，“好的，我试一试。”
王鼎刚接过来阿尔贝尼大师手中的小平刀，工作室里就走来了两个人，还没等王鼎转身去看是谁来了，大维已经先叫了出来。
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