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皆有可能。
这两天,冯晓刚到《回家》剧组里转了转,按照他的说法,就是看看文艺片是怎么拍的。
作为半路出家的导演,冯晓刚的导演手法一半是在剧组学的,一半是自个琢磨出来的。
从电视剧到电影,他整合了一套自己的东西,这些东西在拍娱乐片上获得了成功,不过他对文艺片没有太深刻的认知。
《一声叹息》更多的是倾注了他自身的经历,所以拍的鲜活生动。
张国粒说冯晓刚拍文艺片拍不过张亿谋,这话很实在。
过完年后,林晓玲把《回家》中1997年的戏份拍的差不多了。
犯人陶兰回到家里,引起了新的家庭矛盾。
十七年过去了,这个家庭仍然没有摆脱当年事件的影响,他们都没有走出过去的阴影。
继父这些年想的都是在陶兰回来前搬出去住,母亲一方面希望女儿回家,另一方面又不知道该怎么面对回家后的女儿。
被这个时代抛下的不只是在监狱里的陶兰,还有在监狱外的父母。
陶兰的回家打破了家里脆弱的平衡,三人处在矛盾和尴尬之中,不知道如何相处。
女警察的出现化解了这种尴尬,为了感谢女警察送陶兰回家,做母亲的张罗着晚饭,维持着这个家庭的正常运转。
似乎只有忙碌起来才能让生活继续向前,不至于停滞。
这一段在封闭空间里的戏份,最为考验演员的演技,陶兰和父母三人之间的状态,既紧张又微妙,有很大的发挥空间。
徐晶蕾扮演的女警察作为局外人,起到调解和润滑的作用。
这是整部戏的关键,拍好了才能感染观众,否则就是一部失败之作。
林晓玲依旧采取冷静客观的拍摄方式,就像是站在一旁看着这个家庭正在发生的事情,不带有任何的主观色彩,不参与进去。
摄影机只起到记录的作用,冷冰冰的镜头映射出现实的生活。
冯晓刚在一旁看着,能感觉到这和他的拍摄方式不同,他喜欢把嬉笑怒骂,个人感情加入到影片中,真正的沉浸进去,他的影片导演的参与度很高。
张亿谋的文艺片同样不会这么拍,在第五代导演中,张亿谋是个追求浪漫和激情的人,不会那么的写实,还是会有些戏剧性的东西。
林晓玲的这种拍摄方式是第六代导演惯常使用的手法,直面生活,冷静旁观。
如果是冯晓刚来拍这段戏,他会安排一些巧合化解这个家庭的矛盾。
比如继父发现当初冤枉了陶兰,那五块钱不是陶兰偷拿的,而是他自己的女儿偷拿的,从而让继父心怀愧疚,原谅了陶兰。
如果是张亿谋,他会通过房间里装饰的颜色衬托各人的内心,他的摄影机不是旁观,而是要拍出演员的内心世界。
在林晓玲的这个故事里,陶兰最终跪在继父面前,承认是自己偷拿了那五块钱。
为了让继父放下过去的包袱,解开心结,她愿意替于小琴保守这个秘密。
经过十七年的监狱生活,谁拿的那五块钱已经不重要了,重要的是这个家庭需要重新开始生活,他们以后还有很长的路要走。(未完待续。)