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了好几次摄影棚，看它到底是个什么样子。
布景之类的就不用多说了，《春城花落》是都市情感剧，布景也就跟后世那些情景剧里的差不多，也就时代特色多了点，不过也弄不出花来。
最让杨秋感觉不同的，就是导演的身前，并没有什么监视器。
一把导演椅，旁边放着一张矮几，还有矮几上放着的一本剧本和一个茶杯，就构成了导演的全部工具。
至于监视器之类的，对不起，现在的电视机又大又重，而且屏幕还小，根本还没发展开来。就在去年，也才第一次开始在监控领域里使用——还是在医院里，等传到电影界，不知还要多久呢。
所以这时候拍电影，摄影师和分镜头脚本就非常重要了。导演要拍什么画面都得先跟摄影师交代好，不然摄影师乱拍一通，导演可就要抓瞎了。
杨秋倒是听李汉祥讲过一段老魔都电影界的旧闻。
话说是有个导演和摄影师闹了矛盾，表面上摄影师啥也不说，等到了第二天拍摄时，故意在摄影机里不放胶片，结果一个上午快拍完了，才一拍额头说‘糟了，忘了放胶片’，这下可好，他大不了是被炒个鱿鱼，却把导演整的个一脸懵逼。
这一上午的时间，得陪进去多少人力物力和财力！
所以啊，这时候你最好别得罪摄影师，得罪了也得立马换掉，不然他整你的方法多的是呢。
就不说不放胶片这等两败俱伤的法子了，他随便给你拍错两个镜头，在这没监视器的当下，你都没法子立马发现，等你事后去找他，不说他认不认了，有着闲工夫还不如想着怎么补救呢。
导演位子旁边一米开外，就放着一架Mitchell牌子的摄影机，对杨秋来说，这是架老式的长着两只米老鼠大耳朵的摄影机，显得又大又重。但对于香江乃至整个世界来说，这家伙却已经算是先进的了。
要知道现在香江大部分片场，还在使用二三十年代默片时代流传下来的无声摄影机呢。
这无声摄影机，不仅比Mitchell更大更重，而且由于默片时代拍片不用声效，所以无声摄像机设计时根本没考虑过噪音问题，一开机都不用导演喊开始，那嗡嗡响的谁都知道开机了。
这东西在默片时代还可以，可一进入有声时代就蛋疼了，要知道现在的电影，可是实时收声的。
这边演员吧啦吧啦说着台词，结果那边收到胶片里却是一堆嗡嗡声，谁受得了！幸好劳动人民的智慧是无穷的，不就是隔个音嘛，给音源裹上两层棉被就好了。
不过噪音是没了，可本来是一个人都只能勉强移动的摄影机，这下没个三四人是搬也搬不动了。
所以这时杨秋想起后世一个关于香江电影的影评就很蛋疼——六十年代手持摄影技术的兴起，是香江电影艺术往前大步发展的一个明证！
特么的！你来五十年代的香江玩手持摄影试试？！胳膊不要了么……
因为现在的影片都是实时收音，所以画面都是以近景居多，摄影机和导演便离演员有些近。他们近所以杨秋这些看热闹的便也近，杨秋也近距离地看到了几位主演。
额……一个也不认识。
好在杨秋旁边还有一个电影通李汉祥，一边看热闹一边小声地给他介绍演员都是些什么人。
女演员倒是无须多说，男主角倒是令杨秋多看了两眼，因为这家伙在李汉祥嘴里出现过，正是那位李汉祥认识他、他却不认识李汉祥的银坛霸王——王元龙！
难道以前大中华的王元龙，也签约进了永华？
当然不是！
这年头，名角演员和导演的戏约，一般都是部头约，也就是我一年在你那拍多少部戏就OK，其他的你别管我就行了。
所以不管永华开业时，说什么签了周旋白洋之类的话，都只是讲得好听而已，其实全是部头约，人家还是可以在外面自由接戏的。
不像后来，院线和制片相结合的大片场制度的崛起，用戏约都把人固定死了。讲到姜达卫，就想到邵氏；讲到洪今宝，就想到嘉禾；讲到黄百鸣，就想到新艺城。
所以这个王元龙，也只是跑来永华接了个戏而已。（未完待续）