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/> 很多人都停了下来，向着这边靠拢，站在外边聆听。
快板之所以是快板，就是因为节拍快，速率快，节奏强，情绪热烈，给人的感觉会比较短暂，而且这首曲子结尾急停，几乎没有后续，所以会给人造成意犹未尽的感觉。
一曲完毕，少女放下小提琴，向着现场的观众鞠了一躬。
大家纷纷报以热烈的掌声。
许多人都拿出钱，放在少女面前的帽子里，还有一些人拿出手机扫描二维码，进行网上转账。
陆西也拿出三百块钱来，放在帽子里，这也算挺大笔的一笔钱了。
“谢谢大家！”少女再次鞠躬道。
“会弹《野蜂飞舞》吗？”陆西即上前去问道。
这是一首管弦乐曲（原名《Полетшмеля》，又名《大黄蜂的飞行》）是俄罗斯作曲家尼古拉·里姆斯基-科萨科夫（Nikolai Ach Rimsky-Korsakov，1844－1908）的名曲之一。
尼古拉于1899年到1900年间，基于亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金的诗作改编为同名歌剧《萨旦王的故事》，其中第3幕第1场为描述王子变化为大黄蜂攻击2个反派角色的情形，此时的配乐即为此曲。
由于此曲的旋律极快，后人常选用此曲作为展示钢琴、小提琴等乐器的演奏技巧。
这也是一首最能展现小提琴家技巧和灵性的曲子，需要演奏家有足够的想象力才行。
“会是会，可是……我的同伴不在，缺少伴奏。”少女有些迟疑。
“我来。”陆西越过人群，走到那台古筝面前，坐了下来。
少女惊呆了，想开口说什么，又好像说不出来。
周围围观的人群，也愣住了，片刻之后，大家都沸腾起来，这是要斗琴的节奏啊，这是在电视剧或者电影中才能出现的情形啊。
而且一个是西洋乐器，一个是华夏民乐，合奏一首曲子，这是要中西合奏的意思吗？
陆西试了一下琴弦，感觉问题不大，他刚在古筝的一片，问道：“准备好了吗？”
少女只好把小提琴重新放在肩上，准备开始弹奏。
陆西手指波动，一阵极快的乐曲响起，正是野蜂飞舞的起始音。
这首曲子的旋律极快，乐曲忽强忽弱，如同飞舞的野蜂时远时近，时快时慢，时高时低，充满了情趣。
这也是一首非常让人容易进入想象空间的曲子，可以作为欣赏交响乐的入门曲子，即使对交响乐一窍不通的人，也能凭借这首曲子进入想象空间。
这也是一首具有“无穷动”体裁的作品。
所谓的无穷动，是一种音乐术语，是一种体裁名称，指以快速的音符演奏的器乐曲，从头到尾贯穿急速节奏的一种音乐体裁的形式，也是最激烈和最容易渲染的一种音乐体裁。
陆西一起手，少女就知道遇到了一位音乐大师，心情不由变得更加忐忑起来，好在陆西知道自己的定位，只是伴奏，所以可以减缓了曲调的压迫性。
很快就到了少女要开始弹奏的部分，她咬了咬牙，也是豁出去了，拿出生平吃奶的力气，开始弹奏起来。
这首曲子，本来就是非常适合管弦乐曲演奏的曲子，其实小提琴是占有一定的主场优势的，这是天然的主场优势，加上少女卖力，所以也很好的把这首曲子演奏了出来。
陆西很满意，曲子弹到一半，他的手势一变，开始加强自己的节奏和攻势，很快就进入了领跑的角色，少女一呆，这好像跟她听过的任何一次都不同，里边好像了包含了许多不一样的东西，标准体系中不一样的东西。
这让一向循规蹈矩的她有些手忙脚乱，似乎有点跟不上节奏的。
陆西似乎感受到了她的状态，有放缓了节奏了，放低了进攻的强度，似乎在鼓励少女跟上来。
少女渐渐适应了这种节奏，也开始跟着陆西的节奏来弹了。
陆西渐渐加快了节奏，少女咬了牙，勉强也能跟上。
这首加上前奏原本要四分半左右的曲子，陆西只用了三分种就弹完了，仿佛是不过瘾，他又弹了一遍。
少女跟着他的节奏，也来了一遍，这次就要熟练和熟悉多了，没有第一次那么紧张了，虽然还是显得很吃力。
虽然只有短短的六分钟，但她头上已经是香汗淋漓，汗透重衫，右手也显得有些不受控制地轻微痉挛。
速度实在是太快了，节奏好强。
周围的听众们都已经听呆了，他们感觉眼前仿佛出现了一只大黄蜂，栩栩如生，飞舞着翅膀，一副想要蜇人的样子。
即使曲子已经结束了，但是那种旋律，那种嗡嗡的声音，还有那只大黄蜂，依然还在眼前飞舞。