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张子健回到自己的房间，将那个皮包拿出来，把碎瓷片很小心从里面拿出来，脸上露出几分兴奋的表情。
一个工具箱，打开，里面是各种工具，还有强力粘合胶。
下午他用魂力探查了这些瓷片，发现这些瓷片并不是随随便便拼凑的，而是一个完整的器皿。
而且就在魂力探查的时候，张子健竟然诧异地发现，这些碎片在他脑海中自动结合，拼成了一个完整的粉彩绣春壶。
难道我的本领又升级了？张子健有些诧异！
他哪会这些瓷片本意是想研究一下这碎片，了解乾隆粉彩绣春壶的特征，没想到会出现如此异象，于是他的脑海中出现一个大胆的计划，那就是按照脑海中这些瓷片组合的位置，将这粉彩绣春壶修补过来。
于是他出去顺便买了专业工具一套，打算自己动手，就算失败也不心疼，反正这些也是白来的东西，如果成功的话，那绝对是意外之喜。
张子健凝神静气一会儿，将魂力释放到上面，过了一会儿伸出手，拿起了其中一片……。
不知不觉金鸡唱晓，金色的第一缕阳光照进房间，张子健小心翼翼的将最后一片瓷片粘好，轻轻松了口气。
阳光慢慢移到瓷瓶上，陡然绽放出亮丽的光彩，滟滟的光波如水般在瓶体流动，整个房间似乎为之一亮。
整个瓶身拼接的几乎没有瑕疵，这也得益于张子健强大的魂力，尽管碎片与碎片之间的缝隙可辨，但几乎是非常微小，可以说整个拼接过程非常的完美，只需要最后的经过专业维护打磨抛光，这件瓷器就可以焕然一新。
瓶体侈口，细颈，圆腹，平底。
青白釉为地，四组青花弦纹将瓶分为四个部分。瓶颈绘蕉叶纹和圆字纹。肩部为一组云蝠纹。
腹部修竹横逸，掩映之处隐约有精舍一间，一对画眉似在亲亲噙语，周围还有双线勾勒六段飘带，翻飞飘逸。
景物跃然，周围有灵芝、古钱、宝锁等吉祥物。底部饰莲花图案。
最令张子健吃惊的是，在他拼接过程中，发现底部款识有点油漆污渍，经过汽油擦洗之后，出现青花六字楷书，大明成化年制，款围以青花双重圆圈。
款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高；“成”字第五笔的撇直而生硬；“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平；“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀；“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同；“成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见；另还有个别“成”字没有一点。
符合已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，并且孙瀛洲先生为了便于人们记忆，还做了四十二字歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”
就是说从这个款识来看，这哪里是乾隆朝官窑制品，而应该是成化后期的官窑制品。
如果真的是成化年间官窑制品，这个东西应该是五彩或者斗彩绣春壶才对。
提起五彩人们可能不太清楚，可是一提起斗彩，那可是大名鼎鼎。
其中最有名的斗彩鸡缸罐，此器作侈口，浅弧形壁，浅圈足，器表彩绘两组子母鸡图。图中公鸡、母鸡率领小鸡觅食于野地，母鸡低头欲啄虫，小鸡展翅雀跃，即使在细小如斯的画面中，依然令人感受到温馨可爱的情境。
画中的牡丹、兰草与湖石恰如其分的隔开两组图案，杯内纯白无纹饰，底以青花书“大明成化年制”六字楷款，款识之外并加画双方圈。此足以传达天伦和乐的子母鸡图，或因帝王的喜爱而深受文人雅士的青睐，故至晚明无不以为“成窑鸡缸杯，为酒器之最”。
胎体薄如蝉翼，光下通透，可见外壁图案
明神宗万历皇帝桌上之成化鸡杯“值钱十万”之说，遂不迳而走。
据说现存成化斗彩鸡缸罐仅有十九只，其中四个为私人藏有，其余分别藏于各大博物馆。
去年在香港拍卖会上，一件明成化年间制成的斗彩鸡缸罐，竟然拍出了两千三百万美元，而自己这件东西，看着桌上的瓷器，张子健的小心脏，开始不争气的跳起来。
眯着眼睛看着一夜的成果，张子健乐的简直不能用言语来形容。
忽然门砰的一下被推开，刘欣妍像阵风一样冲了进来，朝着张子健跑过来，跑动的衣角猛然带住了绣春壶，那动作仿佛放慢了数倍。
张子健高喊不要的... -->>
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