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我一直相信，什么事情都有一个高度，一个我们没有达到的高度，一个我们应该努力的高度。当我看完了胡安？鲁尔福的佩德罗？巴拉莫的时候，我觉得那就是小说的一个高度，一个我们可以作为目标的高度，只是，我看不懂，后来，我又看了一遍，还是没有全看懂——仍然只是一些朦胧的感觉。
当然，看不懂可能是一种高度，但我不认为那是有意义的高度。我觉得，高度应该是建立在我们这片土地之上又高于我们这片土地的东西，对于小说来说，应该是让我们感觉看懂了又感觉还有许多东西没有看懂，或者说，我们相信：随着我们阅读的深入，我们一定可以看出更多的东西。这样的小说，它是有高度的。
当然，佩德罗？巴拉莫给我的阅读惊喜，还在于我看到了一些我想看却一直没有看到的东西，看到了一些我觉得好像看懂了的东西，看到一些超越了国界民族界限的东西——我觉得，那才是真正的艺术。其实，在这里，所谓现代写作技巧的运用已不重要——在这部不足十万字的小说中，现代小说的各种表现方式几乎都可以找得到，比如对传统小说全知叙述角度的摒弃，对传统小说叙述时空观念的突破，对人生死界限的取消等——重要的是作者（小说）对真实的一种理解和追求，想象和执着。在我看来，小说最重要的技巧是想象，小说最重要的思想是对真实（现实）的理解。
作家赵丽宏说“人类的智慧和想象力之奇特，在这部小说中得到了极充分的展现。”小说中那种怪诞迷离和神秘莫测的气氛，那种对空间混乱而又准确的把握，那种对现实真实的种种可能的挑战性描写，都可以说达到人类想象力的极至。但它的想像是建立在作家对所谓真实（现实）的理解上的——所以，我认为那是一种哲学式的理解，对真实的看法构成了我们每个人的哲学世界。我喜欢这样素朴而深刻的哲学世界，它是小说存在的最大理由：发现，发现小说所能发现的真实。
对于这部小说，好些地方我是太喜欢了，所以，我只想——也只能——引用那些我喜欢的部分：
我们看看作者是怎样来写——来理解——主人公佩德罗的死——
“留在身后的佩德罗？巴拉莫仍然坐在他那张皮椅上，看着上面说的那一行人朝村庄走去。他觉得他的左手在他想站起来的时代死去了，垂落在膝盖上。然而，他没有理会这件事，因为他已习惯于每天见到身上的某一部分死去。他见到天堂在摇晃，掉下了许多叶片：‘人人都选这条路走，大家都走了。’接着，他又回想起原来想的那个问题。”
“‘苏萨娜，’他叫了一声，继而又闭上了眼睛，‘我曾要求你回来’”
“‘那时世间有个硕大的月亮。我看着你，看坏了眼睛。月光渗进你的脸宠，我一直看着这张脸，百看不厌，是你的脸。它很柔和，柔过月色；你那湿润的嘴唇好像含着什么，反射着星光；你的身躯在月夜的水面上呈透明状。苏萨娜，苏萨娜？圣胡安。’”
“他想举起手来，让形象更清楚些，可手像石制的一样搁在腿上，已难以动弹。他想举... -->>
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