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有时候看见二十出头的小青年拿着漂亮的摄像机拍片时，受到被拍者的那种尊敬以及一种敬畏艺术家似的神情，感到一种前所未有的亲切。这是一种久违了的艺术家亲近人民的场面。持摄像机的人能够常常受到这种特殊的待遇，原因在于摄像机异常明显夸张地让被关注者﹑被观察者﹑被描写者清醒地意识到自己被处的位置。他已感觉到自己的生活受到了关注，一个小小的镜头的关注，但潜在的关注者可能是全世界。这样，他被关注在镜头下的生活已不是他原来的生活，拍摄者拍到的生活也远非他原来想要拍的生活。这又一次让我想到物理学上讲的测不准原理。即事物本来的面目永远不可发现，观察的同时，观察的手段或工具已经改变了事物原先的面目。我感到又一次的振奋，事物之间千丝万缕的相似性如此之奇妙。我同时感到一阵惋惜：为自己作为一个写作者而不是一个持摄像机的人而感到惋惜。
一支笔何其微小，你无论多么急促的在纸上移动，也不会有人觉察到你在进行同样不亚于拍摄者所做的工作，你在观察生活，你在关注大家的生活，关注这个世界。区别仅在于这里是一双肉眼摄入，在心灵之中成像，在大脑之中保存，然后在上天的帮助下从指尖输出。而那里是一只镜头，一卷胶片，以及一个放映机代替了同样的工作。这里生活历经了一次类似几何变换；那里生活同样历经了一次变换，不过远比这里简单得多。
写作者笔下的东西，是源于生活，反映生活。这句老掉牙的话语几乎发霉，但又巍然不动，不可动摇。当后来者追根溯源的想要探究写作者的终极任务时，不可避免地与之相撞。这又是写作者的悲哀。
有人说写作者背负着一种责任，并且是一种巨大的责任，这责任在于探求未来，追问未知，唤醒人类的良心，寻求世界与生活的本质。我觉得这责任未免太大了一点，以至于超出了一个单个的人的肩膀可以承受的程度。莎士比亚也许从未曾想，在他创作那些伟大的经久不衰的传世之作的作品的时候，他究竟应该承担怎样的责任。也许他顶多想的是如何写一些有趣味的故事﹑鲜活的人物，去娱乐大众，娱乐自己。托尔斯泰厌恶莎士比亚也许是有理由的，因为他明确地为自己的写作定了一个巨大的责任，为了人类的良心。
我的意见非常的简单，异常的明确，写作者的目的是纯个人的事，但也许在历史的考察角度下，他的确背负了或者完成了一定的责任与使命。但对于他个人而言，他决不会与历史同步，清醒地意识到并且担负起一定的责任。这种观点随即导致的结论则是：某些个人宣讲的他们所承担的责任无非是一种虚无的言词，有其词而无所指。
什么是伟大的文学作品，决不是别人看不懂而非得作者在旁边加上注脚的游戏文字，充满了玄妙与寓意深刻；决不是少数文学研究者才可欣赏的东西，而大多数普通读者不知所云，望洋兴叹；也决不是某一类形式，非得是情节离奇的小说，摄人心魄的剧本。而应该是通俗易懂的东西，应该是任何形式，应该是任何人都可以在其中取乐﹑陶醉﹑感悟的东西。莎士比亚的作品是好作品，经过了时间的检验，那些作品里又有什么？也不过是如实的生活，形形色色的万千人物，老得不能再老的故事结构，恒久的议题：爱情﹑复仇﹑妒嫉﹑贪婪。马克。吐温的作品也是好作品，汤姆索亚﹑哈克贝里。费恩，不就是儿时的你我吗？并没有别出心裁的渲染，更没有费尽心机的哗众取宠。尽管也有无数的书评分析它﹑解析它，恨不得把每一段每一句煮透了﹑嚼烂了，捞点什么灵感回来，才作罢。但关键问题是大众仍能读懂它，喜欢它。这才是最让人欣慰的东西。所以作为一个写作者，更要坚定的信念是写平实朴素﹑... -->>
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