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sp;咪蒙好疼的金圣叹。这种乱七八糟调侃古人的无厘头，时下太多了，适合展露才气，但就像鲁迅说的“失之油滑”往往让人一笑了之。或许咪蒙以为只有如此才可以表现金圣叹的好玩吧。金圣叹是好玩，但好疼呢？
石康的看哪，这人，标题就是高高在上，把自己拒于人之外似的；内容也贬损他人，老是教育别人引导别人把一副要把别人引到他自以为是的正路上来。
有三篇写摩托车，梁朝晖的摩托日记，以摩托见证成长和岁月，给人悠然的味道。
兔的给你一些不给一些，以为“最上乘的男人应该是浪子、才子，和凡夫俗子的结合体”在我看来，凡夫俗子，是免不了，才子是必须要做的，就像女人必须漂亮，浪子，是是一种情怀，是到死都不能放下的。免不了的尽量免，必须做的，尽力做。不能放的，在心里荡漾。
蔡康永的脏话到底脏在哪儿，从语言入手，分析国人的劣根性，让我想起了国骂，阿q的妈妈的，还有鲁迅。
罗永浩，秋菊男的故事，年少的不公，记得这么清楚，可见此公的忿狷不减当年。但作者忿狷中较真的精神和叫板的气概，都值得学习。
周云蓬绿皮火车。周是个盲人歌手。我一直以为盲人歌手就是阿炳，作品也应该像二泉映月般凄凄惨惨戚戚。没想到，绿皮火车很狂野，很顽皮，这该是周云蓬健康的心态造就的，而这，超出了我的阅读经验。我们往往能从作品读到作者的身体。史记里可读出司马迁变态的压抑在文字的狂舞里，而史铁生的文章，你一读就嗅出了残疾味。周云蓬的文章里没有残疾者的忧郁，悲愤，这一点我最佩服。
唯一的评论时文艺评论，唯一的文艺评论是林少华为了破碎的鸡蛋。很遗憾，我只想说，这么好一个譬喻，仅仅谈村上春树是不够的。此文在精神上对应韩寒序文里理想主义的情操，只是作者不喜欢联系现实，那么，韩寒的序文和小说算是弥补了这个缺点。
唯一的诗歌是王子乔的风在算钱，儿童也有这样的黑色思维幽默细胞，不错，能让人错愕。好诗不是说有点意思就是好诗。但有点意思又让人错愕的肯定是好诗。
所有人问所有人是一个好栏目。这样的互动，有时甚至比南方周末上的评论更精彩。
摄影里严明我的码头。不玩技巧，不玩深沉，好的作品靠的不是趣味，而是悲悯心。好的作品就是我的码头这样的作品。
漫画，谢鹏的连载基本不知所云，就不看了。
我是抱着看战争片的而心态看独唱团的，但独唱团真的很文艺，虽然许多文章站在明处游戏人间躲在暗处调戏社会，但总不过瘾。还是需要社会评论，至少需要一部分，这其实也是韩寒最想给的，也是我们最想要的。韩寒办刊最初以陈独秀的新青年为目标，新青年上有狂人日记这样的经典小说，更有胡适、陈独秀诸公大量的文艺和时政评论。当然，只有等待。