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一
创作武侠小说，就是创作一个武侠世界。
每个武侠小说作家，都有他心目中的武侠世界。在还珠楼主，是天马行空式的飞仙剑侠；在金庸，是历史人物与武侠人物的交错互动；在古龙，是用武侠来包装现代人的积极性格冲突；在黄易，是他幻想的超级风流英雄，再加上他一直沉迷的“术数丹学、仙道之说、经脉理论、诗词歌赋、琴棋书画、宗教哲学”
武侠小说作家的最大目的，就是和读者分享自己驰聘想象出来的武侠世界。
二
写作是一种沉溺。
倪匡沉溺在自己的科幻小说之内，他彻底相信自己的科幻假设：上帝是外星人。他是基督徒，甫问他：“你信上帝，岂不是等于信外星人？”
答曰：“对呀，外星人既然有这样大的能力，我当然要像崇拜上帝一样的崇拜他！”
琼瑶沉溺在自己的爱情世界之内，她写作时，采用闭关形式，一闭关便是一个月、两个月；果戈里写死魂灵下集时，不能自拔，终于发疯，继而焚稿，只遗下断句残篇寥寥。
剑客忠于自己的剑，作家忠于自己的作品，这种忠于，就是沉溺。
电影可以精心计算商业元素，小说不可以。
金庸的作品正史野史考证俨然，琼瑶的作品诗词歌赋乱飞，米兰昆德拉和古龙的作品夹杂大堆大堆人生哲理，这些都是他们的沉溺，都不是商业的元素。可是，这些沉溺，就是灵气，没有了这些灵气，他们与专业作家又有何异？
好的作品决不能有意地写出来。作家写一个自己喜欢的故事，故事碰巧受到读者欢迎，如此而已。
三
武侠小说当然要打，打得越激烈越精采越好，这是“武”
好的武侠作家，懂得注重“侠”黄易的侠是武功高、女人多的超级英雄，温瑞安的侠是肩担忠义的超级英雄，古龙的侠、金庸的侠却是一个一个有血有肉的人，有优点、有缺点，软弱的时候甚至比坚强的时候多，在他们的笔下，侠是人，不是侠。
武侠小说的读者通常只求娱乐，不求高深。可是很奇怪，比较看重描述人的性格的作品，似乎比看重描述夸张武功的作品，销量要高得多。
四
武侠世界是古代的世界。武侠作家要在读者的脑中堆砌出一个古代的世界出来──虽然大部分的作家都顾不了这一点，广东俗语说的：“不理好丑，只求就手”
现代化也有现代化的好处，古龙就是一个好的例子。然而，我是个保守派。武侠小说，似乎总得有点古代的味道，才够传神。
“造旧”的方法，通常是加琴棋书画、医卜星相，看起来趣味盎然。这种写法不是不好，而是滥了。虽然... -->>
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