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      张爱玲的戏梦中有四个剧本,不了情太太万岁一曲难忘伊凡生命中的一天。昨晚挑灯看了太太万岁,最终的结局男人风流后,觉悟出枕边的发妻才是手中的金砖。那些经不起诱惑的男人,会在哀感顽艳的节拍中,重新寻找身边的举手可及的幸福,给人以警醒,那些风流的男子在不停的猎艳中吞食恶果,在寂寞的自我反思中明晰,思索真正幸福的含义。

    风尘这两个字的组合有着无限的内涵,风行尘现,尘随风起,异域的风光,游子情怀浸润其中。风尘仆仆简洁生动,说明了一个旅人的辛劳,听天由命的游荡。通常也指卖笑女子的生存的状态。风尘滚滚几百年,风尘景观已改变,瑟瑟秋风卷角起,莫道人间无销魂。写尽了所有无奈的插曲。黄昏斜飞雨,狂舞醉心魂,扑打躁动窗,纱幕夜色浸染,案前水光潋滟心。有人说美貌最危险,最具有杀伤力,是风尘的女子化解了战争的危机。莫泊桑的羊脂球的舍身取义是对那些伪君子是最大的轻蔑,谁的人格更为高尚,谁的人格更为高贵,形成鲜明的对比。也深刻批判了那些道貌岸然的伪君子伪善的面孔,以及人性的恶性。给人一种精神的启迪,

    还有细节与现实的写照。羊脂球实际在履行救世主的使命,不管她自己是否意识到,还要为自己的屈辱呜咽啼哭。

    电影神女展示了一个暗娼的命运挣扎。在夜的街头是一个低贱的神女,因为孩子体现出圣洁母亲的形象,也诉说着从低贱到高贵人格转位。阮玲玉扮演着夜上海的妓女,全部的生活就是渴望自己的儿子长大成人,过上体面的生活。每天晚上看着儿子入睡,就穿起旗袍在街头揽客。在灯红酒绿中细数着无尽的悲凉。刻意的风尘,洗却了美丽的韶华时光。正如她所言,她不要脸的活着,都是为了这孩子,因为这孩子是她的命。为孩子赢得了求学的权力。字字蘸血,字字穿心。那风尘的感觉浑身渗透着哀怨,阮玲玉的表演出神入化,举手投足间处处有神韵,然而这样的一个绝色佳人也因桃色谣言而走向生命的尽头。演绎的妓女是有自己独立人格的人,属于她的孩子也是有独立人格的。在挣扎和苦痛中追求和别人平等的权利。那个母亲不愿自己的孩子承受母亲的耻辱,固执的选择在孤苦中度过余年,因为希望孩子有自己的美好的前景,体现了母亲本能的高贵。

    试问又有多少的男人迷失在风尘女子优雅芬芳的风尘中?色即是空,金钱最终过眼云烟。风尘的女子有自己的悲凉,风流成性的男子有自己的恶果,跌倒在艳遇的围城里。世态炎凉,谈论温馨,浮华流年,幽深夜寐。那敏感忌讳的字眼,极具暧昧的味道,古有杜十娘卖身不卖心,为自己纯真的爱情成为千古绝唱,刚烈凛然正气压邪。画家潘玉良,才女小凤仙,古今中外多少风尘女子在炼狱的挣扎中,寻找自己伊甸园。风尘清纯又是互相交融,你中有我,我中有你,在清纯的脉息中隐隐飘摇着风尘的味道。

    看剧本太太万岁和电影神女,演绎出笔尖的冲动,瞬息整理铺展冗长,握住手中的幸福,酿造身边的佳酿,那是心灵永久的停泊岸,虽不浓郁,却温馨淡雅,蕴含雨酥。为一些不得已的风尘女子,争一份天空,尽管风尘撩人,却也蕴含属于自己的纯洁,在搏击的重围中历尽苦难,展现了独有的人生价值取向,还有从没停息的那份渴望

    2006年4月13日晚

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