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菊开那夜，吴苏媚。
最早看她的文字是从她为某报纸写的专栏开始。
专栏的名字就叫“菊开那夜”
很美的名字，初见就喜欢的内心惊动。
如暗夜的舞蹈，媚惑而怅惘，像遥望记忆深处某个过往。
她的文字多写男女之间关于爱情的种种，常被用来与“亦舒体”比较。
细看确有几分相似，但又是不同的情境。
亦舒的文字总在叙述故事的同时淡淡然地透露出一些做人的道理，似有某种向上的张力。
敏锐而犀利，即使是悲剧的故事也没有颓靡窘丧的心气。
在这点上，菊开则不同。
她写爱情，写世间男女，在铺陈情节中若有若无地以旁白的口吻说着似乎无关痛痒的语句。
其实却暗暗揭开了粉饰的表象，让人在不期然间看到了爱情背后的真相。
起初是难过与失望，再来就渐渐对世像了然于心了，任何波澜亦不为之恻然，心里有了“也
就这样”的情绪做了底衬，带着点醒世的意味。好象穿上了层层的盔甲武装了自己，再不会心念难平，也就如此慢慢对生活淡漠了下去，厌倦之情氤氲缠绕。
她的第一部长篇小说叫做空城。
书的封面上写着：
“这个城市已经空了，失去了生命的意义，如果没有了爱情，如果是这样
，那么只能撒手离去，是这样吧。”
如果没有念想的人，一个城市的美丽与繁华似乎也已经不再重要。
彼时，它亦只是冰冷空洞的容器，承载着世间漫长的盲目和寂寥。
我们彼此之间互不秉属，没有相互取暖的需要，仅仅只是人散了，城空了。
于是离开就成了我与这城之间最后的故事。
她写四个女子，陈良久，傅思憔，盛云集，曾碧樱，初初相识都只是青梅女子，各自有各自的秉性，所有的际遇和结局已是宿命中无可更改的既定了。
空城中，唯有陈良久的结局让我心痛。
陈良久，曾经羁骜铿锵的女子，在遇见那个丰神俊朗的男人以后便似坠入了爱情的悬崖，粉身碎骨地中了蛊一般。
她爱着薄生，以为他所有温润的誓言最终会实现，可是她还是看错了，生活的河床很快枯竭，显露出凹凸不平的底部，他的轻诺寡许将残酷的真相如汹涌的潮水一般扑向了她，如花朵一般娇艳的青春和躯体，最终在爱情里摧折。
只有她，陈良久，让我久久地无法平静，她的惨淡，她的孤傲与激荡，她的漂泊与自殇，不断地追逐，越过伤害与哀伤，依旧无法抵达彼岸的幸福。
空城里写的虽是情爱事，却也有生活与内心兵荒马乱的绞杀，凄婉与疼痛交杂。
但是，隐隐间还不至绝望，虽然历经沧桑凄楚，对生活，似乎还是心存一丝希望。
这一点从小说中傅思憔的一段话可以看出：
“仍然要相信真，相信善，相信美，并笃信爱的存在，纵然生活本身沉重至不可说，还是
要相信花朵，露水，他的微笑。”
峰回路转，内心的汹涌流深直至平静，天依然会亮，故事结束，悲剧终场，所有皆已过往。
空城的结局虽然惨淡，但放下书以后自有一股依然要振作的气息纠缠，这是菊开的疼痛与醒悟。
到了她的第二部长篇一直到厌倦，那感觉又有些不同了。
那时要是在失望的同时还有一丝淡然的希望存与心，那此番便是彻彻然的绝望了。
“所有的人，所有的事，总是要厌倦的，总会有一个尽头。到了那个尽头，两手空空，倦意终现，但仍要这样下去，仍要走一遭，哪怕预知了这结局，预知了所有的爱都会过去，所有的一切，都会厌倦。请让我厌倦，这倦，并非是不爱了，我想，只是爱，走不下去了。”
所有的故事还未起步就已经能够一眼洞穿结局，超脱在世情之外，便有了一种空的境界。
正如佛语所云：“腹中饥饿，想与不想都是一样；筋骨困乏，念与不念不会改变。尘生尘灭自在冥冥中早有定数，既是如此，又何必去想。”
而五颜六色，光彩夺目的盛世太平也只是幽暗细微中星星点点的幻觉，短暂的良辰美景，终是要陷落于黑暗的苍穹，无声地寂灭。任是喧嚣起伏，飞扬璀璨，亦只是前尘往事，不回头，就全然消隐，空空的心壁拍打上去只有阵阵的回响。
一直到厌倦写的依旧是四个女子的命运起... -->>
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