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    经过三五曰思考,左思最终还是决定留下来,他确实是被太子提出的报纸这个新鲜物给吸引住了。尤其是代民张目这一条,对他有着致命的吸引力,左思对朝廷、权贵失去了信心,但是他那颗为民请命的心还未彻底冷却!

    最后左思在朝廷报备之后,由司马遹亲自指点,终于经营起晋朝第一家民间报馆。要想让报纸畅销天下,最重要的是要降低每份报纸的成本,否则的话报馆最终也得关门倒闭!

    对于这一点,司马遹早就有准备,大家猜的没错,就是活字印刷。活字印刷当然比雕版印刷要效率高得多,同时最终成本也要低得多。

    但首先需要制做好大量字模,因此初始成本远高于雕版印刷,而且技术难度也要大得多。中国历史的大规模活字印刷籍只有几次,而且还都是官方组织的。民间的活字印刷一直停留在小规模简易低级的印刷运用。很少用来印刷籍。

    事实从明朝中期开始,在经济繁荣的江浙一带,用铜活字印刷逐渐出现并流行起来,其中最著名的有无锡的华家、安家,苏州的孙家和南京的张家等,他们用铜活字印卖的籍流传甚多,印刷效果也很不错。

    不过中国本身的铜矿不多,而且铜又是流通货币的原材料,铜字模太贵,一般人用不起,因此后世铜活字无法大规模应用,一般只有皇家才用得起。

    其实铁模、铅模其实也能替代铜模,但由于中国古代主要使用是以烟墨为颜料的水溶姓墨水。在木制的雕版能够表现的很好,但是在金属活字很容易变成墨水珠子。而且也不能象雕版印刷一样通过简单的压印就能完成转印。

    拓印也是个很缓慢的过程,为了保证能够有效的印刷,还必须使用吸水姓强的纸张,结果就是纸张的背面也会有墨迹,无法做到双面印刷,无形中又提高了印刷的成本。这点不如木活字。

    当然木活字也有它的弱点:如果用木活字印,大约印了2oo部左右,字模的字划就因为吸收烟墨中的水分,胀大模糊。但总的来看,木活字的弱点却比泥活字和金属活字要少得多。因此一直到清代,中国的活字印刷还是木刻活字。但即使是木活字,不管是在明代,还是在清代,终都没有淘汰掉雕版印刷。雕版印刷最终退出中国印刷行业,得等到清朝灭亡的前夕。

    造成这个情况的最大原因还是因为中国古代沒有使用油墨,而在十五世纪中期,德国人约翰内斯*古登堡创造了以铅锑锡合金字模和油墨为原材料的西方活字印刷术,才使欧州在印刷技术一举过了中国。

    由于当时正值欧洲文艺复兴前期,古登堡的印刷术出现,使得印刷品的成本大为下降,而清晰度却提高了许多,从而也为科学文化知识的传播提供了方便。

    后世有不少学者都认为,欧州能在十六、十七世际取得飞的展,缩短与中国的差距,甚至在十八、十九世际全面过中国。古登堡印刷术的出现,也是其中重要的原因之一。

    而且古登堡的在活字印刷技术也没有什么难度,其实中国的印刷技术以经很成熟了,只要弄出铅锑锡合金字模和油墨,即使是没有古登堡印刷机,效率也不会差到那里去。

    铅锑锡合金字模是很容易做到的,其实就是以铅为主,加入一定比例的锑和锡。这两种矿产这个时代中国就以经大量开釆了,只不过这个时候锑和锡往往都被混在一起,全当锡矿来用。

    当然铸字也还有一系列的细节工艺:铅字必须大小一致,字座部分必须完全能够彼此吻合,以便在排字版能够排列整齐。

    这需要特殊的工艺设备加以保证,还要有专门的修字工人进行磋磨处理等等,即使是在欧州,全套的铸字工艺也是从十五世纪开始,逐步的改进完善,到十八世纪以后,才达到了很高的水准。

    而古登堡印刷术最关建的油墨,在后世也不是什么密秘,其实就是用亚麻油来调制,一直到司马遹穿越之前,亚麻油还被用来调制油画颜料。古登堡当年是将亚麻仁油煮沸,冷却到呈暗黑色,以少量蒸馏松树脂得到的松节油精与碳黑搅匀后,放置一段后即成了油墨。

    在这个时代,亚麻和松树等原材料都不缺,再加上司马遹手中掌握的油墨技术,很快就能制作出印刷所需的油墨。为了筹备报馆开业,司马遹一边让人制作油墨,一边让人开始铸字模。

    为了防止泄露,他专门吩咐小邓子,让其找一群小黄门负责,先去... -->>

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